Fundos de família
A narrativa se passa meses depois do fim da primeira temporada. Maxine (Kristen Wiig) foi colocada em um manicômio e Linda (Laura Dern) fugiu do país depois de ser considerada a responsável pelo tiroteio que aconteceu no Palm Royale. Já recuperada, Norma (Carol Burnett) incentiva Douglas (Josh Lucas) a casar com Mitzi (Kaia Garber) que está grávida dele para que finalmente possam desbloquear o fundo fiduciário para um herdeiro da família Dellacorte assim que o bebê nascer. Como os Dellacorte morreram cedo e sem filhos, nas últimas décadas, com Norma e Douglas sendo os últimos remanescentes, essa pode ser a única esperança de acessar o dinheiro. O problema é que no final da temporada descobrimos que Norma não é quem diz ser, tendo assumido o lugar da verdadeira Norma quando estudou com ela em um colégio interno na juventude e Maxine busca meios de revelar a fraude de Norma.
Como no primeiro ano, o elenco diverte ao devorar o cenário com suas alpinistas sociais histriônicas. Seja pela falta de noção de Maxine, a falta de escrúpulos de Evelyn (Allison Janney), a desfaçatez de Norma, que posa como uma idosa frágil, mas mexe os pauzinhos nos bastidores para conseguir o que deseja, a mafiosa obcecada por ovos Fabergé interpretada por Patti LuPone ou a imaturidade patética de Douglas. Por mais que as personagens sejam figuras pitorescas, o texto nunca perde de vista a humanidade delas, nos trazendo suas motivações e dando a elas momentos de vulnerabilidade em que expõem como, naquela época, o alpinismo social era a única maneira de mulheres garantirem algum patrimônio para si.
O senso de exagero e excentricidade também se encontra nas localidades e situações que a narrativa apresenta, em especial nos episódios em que a trupe liderada por Maxine vai à Suíça atrás do passado de Norma, onde elas lidam com um estranho feriado envolvendo a história de uma meretriz ou o segmento em que Perry (Jordan Bridges) se perde na neve e começa a delirar.
Universo em transformação
Há uma tentativa de comentar sobre o conservadorismo da época em relação a mulheres ou a pessoas LGBT, como evidenciado nas histórias de Robert (Ricky Martin) e Tom (Rick Cosnett), no entanto, a impressão é que as tentativas de comentário ou sátira social são menos presentes aqui no que no ano de estreia. A temporada parece mais focada em uma constante de reviravoltas bombásticas do que em expandir suas observações sobre a sociedade da época de maneira consistente.
São tantas reviravoltas, tantas guinadas que as vezes fica difícil se importar com o que acontece porque rapidamente qualquer transformação no estado das coisas logo será desfeito por uma nova reviravolta. Mal a narrativa uma irmã gêmea para Maxine (um expediente clássico do folhetim) ela já é morta. Nem bem Maxine usa a morte da irmã para forjar a própria morte, ela já se revela como viva antes do episódio acabar. São elementos que não conseguem ir além do choque momentâneo e acabam não sendo aproveitados.
Ao menos os dois episódios finais
conseguem amarrar bem as tramas construídas ao longo da temporada, dando a elas
soluções satisfatórias que se afastam das sugestões mais absurdas feitas ao
longo desse segundo ano (como a hipótese de que a nonagenária Norma era a
responsável pelos vários assassinatos, incluindo a irmã de Maxine). A resolução
do conflito entre Norma e Maxine também é satisfatória por reconhecer o quanto
as duas personagens são parecidas e que poderiam ter sido aliadas se
percebessem que ambas são mulheres que vieram do nada e tentaram conquistar
algo para si mesmas. Na verdade, a despeito de uma ou outra ponta solta que
permitiria continuar a história, o desfecho resolve tão bem certas coisas que
seria melhor a série parar por aqui.
Nota: 6/10
Trailer
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