Bando à parte
A trama começa com um processo de impeachment para remover Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis Dreyfus) do controle da CIA. Para impedir o processo ela despacha Yelena (Florence Pugh) para eliminar provas. No curso da ação ela encontra John Walker (Wyatt Russell) e a Fantasma (Hannah John-Kamen), também operativos trabalhando para Valentina e que agora foram despachados para matar uns aos outros. Na batalha entre eles em um laboratório, eles acabam acidentalmente despertando Bob (Lewis Pullman), a única cobaia que sobreviveu do projeto Sentinela. Dotado de amplos poderes, mas mentalmente instável, Bob é uma arma valiosa para Valentina, mas Yelena e os demais decidem detê-la, sendo auxiliados por Bucky (Sebastian Stan), que estava fazendo sua própria investigação em Valentina.
Tal como Capitão América: Admirável Mundo Novo é um filme que amarra tramas de vários filmes e séries diferentes da Marvel, desde o que aconteceu com a Fantasma ao fim de Homem Formiga e a Vespa (2018), Viúva Negra (2021), Falcão e o Soldado Invernal (2021) e mais alguns outros. Diferente da aventura estrelada por Sam Wilson, no entanto, aqui todas essas tramas ao menos conseguem ser bem amarradas em um todo coeso, mesmo que não consiga dar a devida atenção a todos os personagens.
Se produções como a trilogia Guardiões da Galáxia conseguem explorar a conexão entre cada um dos membros da equipe com os demais, aqui a narrativa é claramente mais focada em Yelena. Florence Pugh é convincente no senso de isolamento da personagem, carregando um olhar perdido que a faz parecer constantemente à deriva. Ela estabelece um afeto sincero com Alexei (David Harbour), cuja relação de pai é o único vínculo que restou à Yelena. Como ela, os demais membros do grupo são indivíduos solitários, traumatizados, cujas vidas saíram do eixo há muito tempo e vagam sem propósito. Diferente de Yelena, no entanto, os traumas de personagens como a Fantasma ou Walker não tem tanto tempo de tela. Se Walker ao menos vimos seus problemas em Falcão e o Soldado Invernal, no caso da Fantasma, por outro lado, a narrativa perde a oportunidade de dar a ela mais camadas, se limitando a diálogos expositivos que narram seu passado.
Engolidos pelo vácuo
Embora esteja interessado em explorar os cantos sombrios da mente de seus personagens, o filme também tenta ser uma aventura “estilo Marvel” mais convencional, o que envolve personagens trocando piadinhas o tempo todo e se comportando como se fossem autoconscientes em relação aos tropos desse tipo de história. Há uma divisão muito clara entre essa abordagem de aventura descompromissada na primeira metade e um exame mais sombrio das psiques traumatizadas de pessoas que foram usadas como arma e como cobaias durante anos a partir da segunda metade de filme quando Bob começa a entender seus poderes e a perder controle para seu lado sombrio, o Vácuo.
O elenco tem um bom timing cômico, fazendo funcionar as constantes provocações entre os membros da equipe, cujas farpas constantes ao menos soam naturais dentro do contexto no qual interagem, já que inicialmente eles não confiam ou gostam um do outro. A questão é que enquanto filmes como Guardiões da Galáxia Vol. 3 (2023) transitavam de maneira fluida entre a comédia e a tragédia de seus heróis, aqui o mesmo não acontece, dando a impressão de uma inconsistência tonal entre seu tom de aventura descompromissada e esses momentos mais sombrios.
Essa inconsistência tonal inclusive impede que alguns momentos repercutam como deveriam. Pela sua ausência nos trailers e outros materiais de divulgações era bem óbvio qual seria o destino da Treinadora (Olga Kurylenko), que é descartada aqui sem muita cerimônia. É uma pena, considerando como o filme da Viúva Negra estabeleceu sua história trágica e apontava para uma possibilidade de redenção ao final. Ao menos a narrativa consegue dar o devido peso aos traumas de Yelena e, em algum grau, os de Walker e Bob conforme acompanhamos vislumbres de seus passados quando são tomados pelo Vácuo. Nesses momentos a narrativa nos faz sentir o quanto aquelas pessoas são danificadas e o quanto de seus traumas movem o isolamento, insegurança e agressividade desses indivíduos, examinando como problemas de saúde mental são amplificados pelo ambiente de alto risco e grande poder no qual esses indivíduos habitam.
Nesses momentos o filme lembra que por trás de todo o heroísmo ou habilidades esses personagens são seres humanos cujas psiques são tão frágeis quanto a de qualquer pessoa comum. Existir em uma vida de constante tensão como a dos protagonistas certamente produziria os indivíduos traumatizados que o filme nos mostra, apresentando uma visão menos romantizada de como alguém seria afetado por essa vida de herói (ou anti herói nesse caso). Ao mesmo tempo, o desfecho lembra como é impossível resolver sozinho esses problemas de saúde mental, ressaltando a importância de termos pessoas ao nosso redor e de que não importa o quanto as coisas estejam sombrias, nunca estamos realmente sozinhos. Todo esse ângulo da saúde mental ajuda a dar alguma identidade própria ao arco do Sentinela, evitando que seja só mais uma história de um “Superman do mal” que a essa altura já foi feita à exaustão desde a franquia Injustice, passando pela série The Boys, o terror Brightburn (2019) e a própria Marvel em Eternos (2021)
Esse senso de isolamento é ressaltado, inclusive, na ação. A primeira cena, com o plano longo de Yelena enfrentando seguranças em um corredor, usa o contraste de luz e as sombras projetadas no chão para ajudar a construir o senso de solidão de Yelena, como se ela fosse meramente um espectro do que um dia fora e que tudo que ela faz é como um grande borrão tentando preencher seu vazio interior. O resto do filme entrega momentos competentes de ação, mas nenhum que tenha a mesma inventividade visual que esse embate inicial.
Assim, Thuderbolts* entrega uma aventura bacana que se sustenta pelo trabalho
de Florence Pugh e o esforço de explorar os traumas de seus anti-heróis, ainda que
nem sempre equilibre bem esses aspectos mais sombrios com seu tom mais
aventuresco.
Nota: 7/10
Trailer
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